Dark Ecology

By Pavel Borisov “Тёмная экология” – трехлетний проект, организованный голландскими и норвежскими кураторами, первый этап которого прошел в приграничной российско-норвежской зоне 9-12 октября 2014 года. Четырехдневная программа включала в себя теоретические дискуссии, концерты, экскурсии и презентации работ, созданных специально для “Тёмной экологии”. В проекте приняло участие около пятидесяти человек из Голландии, Норвегии, России, США, Швеции, Канады, Британии, Литвы, Австрии, Сербии, Австралии и Венгрии. С голландской стороны организатором выступила кураторская группа “Sonic Acts”, которая в течение последних четырнадцати лет проводит в Амстердаме крупный фестиваль с одноименным названием. Фестиваль является платформой для взаимодействия визуальных искусств, технологий, музыки, саунд-арта и научных дисциплин. Каждый фестиваль посвящен определенной теме и организован вокруг международных конференций, концертов, перформансов, выставок и кинопоказов. В свою очередь, с норвежской стороны, организатором стала Хильда Мети, независимый куратор, которая с 2007 года занимается небольшими проектами, ориентированными на приграничное сотрудничество между Сёр-Варангером и Мурманской областью (Sami Art Festival, 2008-2010, Rural Reading Room, LUJA, MKB). На карте Баренцева региона, Киркенес (губерния Финнмарк, Норвегия) и Никель (Мурманская область, РФ) – географическая связка, пользующаяся особой популярностью, поскольку в радиусе тридцати километров можно обнаружить почти всё, что является основой риторики Евроарктического сотрудничества – контраст европейской и постсоветской индустриальной экзотики, проблемы экологии, милитаризм российской приграничной зоны, перспективы экономического развития в сфере добычи полезных ископаемых и рыбной промышленности, разница в общественно-политическом отношении к проблемам коренных народов, международное сотрудничество в сфере культуры. Как следствие, большинство региональных проектов, особенно в гуманитарной сфере, неизбежно используют клише и риторику, наработанные за двадцать лет существования Баренцева региона. “Тёмная экология” предлагает участникам иные рабочие рамки, поскольку проект прежде всего ориентирован на взаимодействие искусства, технологий и современной теории. Поэтическое исследование, картография, акустический эксперимент, визуализация информации – отправные точки для работ художников, а также возможность для стороннего наблюдателя протестировать собственное восприятие не только искусства и его привычных форм, но и форм опыта как такового – наблюдения, переживания, концептуализации мира. Программа 9/10, Киркенес Презентации: Ари Алтена (NL), Тимоти Мортон (US), Урбан Рокберг (NO); экскурсии по Киркенесу; концерт Тайная комната I: Сергей Суокас (RU), Андреас Норденстам (NO), Chikiss (RU) Что такое “тёмная экология”? Сам термин позаимствован из книги “Экологическое мышление” (The Ecological Thought, 2010) Тимоти Мортона, профессора американского Университета Райса (Остин, Техас). В основе его книги лежит идея о пересмотре понятия экологии, которое соотносится с другим культурно-историческим концептом – природой. Мортон аргументирует, что не существует природы как таковой, человек всегда имеет дело с конкретными объектами. Но в эпоху антропоцена, с начала промышленной революции, человек начал оказывать необратимое влияние на процессы в глобальном масштабе. И теперь человек имеет дело, согласно Мортону, с гиперобъектами, например, глобальным потеплением. В этой ситуации основная задача экологического мышления состоит не в консервации существующего состояния окружающей среды (environment), а в пересмотре самого отношения человека к миру как гиперобъекту. В этом смысле Мортон продолжает традицию философского реализма с его стремлением к неантропоцентричному мышлению, где человек перестает быть “мерой вещей”, и мыслится как объект среди других, будь то капля дождя или глобальное потепление (по выражению самого Мортона). Таким образом, “тёмная экология” является и понятием, и продуктивной метафорой, отсылающей к идее присутствия чего-то, что ускользает от окончательного определения. Как, например, идея темной материи, которая по предположению современной физики составляет около 22-х процентов материи Вселенной, но при этом недоступна прямому наблюдению, и о ее существовании известно лишь по косвенным гравитационным эффектам.

Femke Herregraven (photo by Konstantin Guz)
10/10, Никель Экскурсии по Никелю; презентации: Фемке Херрегравен (NL), Берит Кристофферсен (NO), Брит Крамвиг (NO). Фемке Херрегравен, голландский дизайнер и исследователь, представила часть своего проекта под названием “The All RGB Line”, в котором она занимается изучением истории телекоммуникационных сетей и их связью с ландшафтом. Херрегравен использует метафору капитала как циркулирующего потока для изучения физических проявлений финансовых инфраструктур, например, подводных телеграфных кабелей при помощи которых координируется финансовая деятельность на различных континентах. Для “Тёмной экологии” Херрегравен подготовила краткий спекулятивный сценарий, согласно которому глобальное потепление становится ускорителем экономической деятельности – таяние арктических льдов позволит проложить подводные кабели в этих широтах, и тем самым ускорить связь между европейскими и азиатскими финансовыми рынками на 30 процентов.
Signe Lidén - krysning/conflux - Photo by Konstantin Guz
11/10, Никель Презентация работы “krysning/пересечение/conflux” Сигне Лиден (NO); дискуссия Темная акустика: Сигне Лиден (NO), Эспен Соммер Эйдэ (NO), Яна Виндерен (NO), Бенни Нильсен (SE); предварительная презентация книги “SONIC ZONES”: Франц Помассл (AT), Анна Цее (RU); концерт Тайная комната II: Love Cult (RU), Phonophani (NO), Mnogoznaal (RU) & TILMIL (RU), Pomassl (AT). Сигне Лиден в своей практике часто использует полевые записи (field recording) как материал для инсталляций и перформансов (Past Tracks, 2012). Лиден конструирует аналоговые приборы (Evigaturen, 2012-2014) и музыкальные инструменты (electromagnetic resonant instrument), позволяющие извлекать звуки из бытовых предметов (tempo passé, 2009, odonata feed drones, 2010), инженерных конструкций (urphänomene, 2012), и даже трансформировать помещения в мощные громкоговорители (Beyond, 2013). В Никеле Лиден представила работу под названием “krysning/пересечение/conflux”, который сама художница охарактеризовала как “bow trip” (путешествие на расстояние пущенной стрелы). Работа комбинирует в себе элементы звукового перформанса и видео, и для ее презентации типичный гараж был переоборудован под небольшой просмотровый зал. Эспен Соммер Эйде, электронный музыкант (Phonophani, Alog), конструирующий новые инструменты, а также художник, использующий в своих работах инсталляции, архивы, современные технологии и перформанс. Новый проект Эйде “Silent Reading – Material Vision” (Безмолвное чтение – материальное видение) использует технологию айтрекинга (eye-tracking, отслеживание движения взгляда человека) для создания музыкальных композиций. Специально для проекта Эйде сконструировал музыкальный инструмент, состоящий из нескольких камертонов различной частоты, каждый из которых реагирует на определенную ориентацию взгляда и отслеживается компьютерным приложением в реальном времени. По материалам поездки на Медвежий остров недалеко от Шпицбергена, Эйде записал несколько композиций, которые являются результатом такого “чтения” ландшафта.
Timothy Morton - Photo by Konstantin Guz
12/10, Киркенес Равив Ганчров (US/NL) “Long Wave Synthesis”, презентация работы; заключительная дискуссия: Тимоти Мортон (US), Эспен Соммер Эйдэ (NO), Бритт Крамвиг (NO), Пер Плату (NO), Ник Гэффни (BE/AU). Равив Ганчров, по образованию архитектор и сонолог, занимается изучением взаимодействия звука и пространства. В своих звуковых инсталляциях он использует системы синтеза волнового поля (wave field synthesis), которые позволяют воссоздавать исходные источники звука, но уже в отличном от записи пространстве, при этом сохраняя качества исходного звукового пространства, в котором производилась запись. Например, если запись произведена в пещере, то инсталляция будет воспроизводить звуковые свойства самой пещеры, а не только звуки записанные в ней. В рамках заключительного дня ”Темной экологии” Ганчров познакомил участников с рабочей версией инсталляции “Long Wave Synthesis”, в которой он синтезирует длинные волны (диапазон длины от 1 до 10 километров), способные огибать Землю. Инфразвук, который интересует Ганчрова, не воспринимается человеческим ухом, а скорее является тактильным опытом. Возникая в результате различных природных явлений (напр., ураганов или землетрясений), а также вследствие человеческой активности (напр., турбинами или ветряными электростанциями в качестве источников), инфразвук также используется некоторыми животными (жирафами, аллигаторами, китами, слонами и др.) для коммуникации. Инсталляцию Равива Ганчрова можно интерпретировать как частную иллюстрацию исходной темы проекта “Тёмная экология” – человек существует в мире, который он даже не в состоянии воспринять в целостности, но ведет себя по отношению к миру так, будто знает о нём всё.

This site uses cookies.